Одяг - сукупність предметів, якими покривають, наділяють тіло (Великий тлумачний словник російської мови). Костюм - верхня комплектна одяг. Якщо одяг служить людині для того, щоб захищати його від кліматичних впливів, то костюм відображає зовнішній вигляд людини, виявляє його внутрішній зміст, є психологічною, соціальною, вікової та історичної його характеристикою.

Плечовий одяг, яку ви будете вивчати в 7 класі, бере свій початок від первісних плащів - шкур. Через тисячоліття ці шати трансформувалися, наприклад в чоловічі та жіночі костюмигреків. Вони представляли собою полотна тканини, які не зшивали, а майстерно драпировали ними фігуру людини. Костюм складався з двох частин: нижньої сорочки - хітона - і верхньої накидки - гиматия. Цю накидку перекидали через ліве плече на спину і груди. Довший і широкий гиматий називався «пе-пло» - великий шматок вовняної тканини. Розміри пеплоса змінювалися в залежності від суспільного становища і смаку людини (рис. 53).

Мал. 53. Костюми греків

Одяг жителів Стародавнього Єгипту була, навпаки, в основному облягає силуету (рис. 54).

Мал. 54. Одяг жителів Стародавнього Єгипту

Перші відомості про одяг часів Стародавній Русівідносяться до періоду між VIII-XII ст. Жінки того часу носили довгу полотняну сорочку-Соро-чіцу широкого прямого крою, підперезаний по стегнах і розшиту по краях (рис. 55).

Мал. 55. Одяг часів Стародавньої Русі

У XV-XVI ст. з'явилися нічні сорочки і штани, які довгий час були приналежністю туалету тільки привілейованих верств населення.

Силует в одязі

Перше, що фіксує побіжний погляд, кинутий на що йде повз людини, - це його силует. А «малює», створює силует одяг. Вона може облягати фігуру або бути вільною, що летить. Силует в одязі - характерне контурне обрис фігури. Силует визначає її головні загальні пропорції. Зміни в моді знаходять відображення перш за все саме в силуеті. На малюнку 56 можна побачити, як змінювався силует жіночого плаття протягом XX в.


Мал. 56. Жіночий одяг XX в.

Через певні проміжки часу лінії силуету повторюються, повертаються і стають модними.

Змінюється мода, змінюється і силует. Якщо ви хочете виглядати сучасно, потрібно в першу чергу знайти свій силует, відповідний моді. При всьому різноманітті сучасного одягуможна виділити чотири силуету, які протягом останніх десятиліть постійно в моді: прямий, полуприлегающий, приталений і трапецієподібний. Для більш точної характеристики силуету його порівнюють з геометричними фігурами.

Прямий силует підходить практично для всіх типів фігури. Одяг прямого силуетувписується в фігуру «прямокутник».

Напівприлеглий силует злегка підкреслює форми фігури. При цьому одяг може бути короткою або довшою (форма «трикутник»).

Приталений силует відрізняють розширена лінія плеча, низу вироби і звужена талія. Приталений силует можливий при вузькому або вільному ліфі, розширеної або звуженою спідниці.

Силует «трапеція» характеризує розширення від лінії плеча або пройми. Розширення може бути незначним або досить великим. Одяг цього силуету добре виглядає на стрункій фігурі.

Поняття про стилі

Що таке стиль? Стиль - це стійкий, конкретно визначився мову епохи, який стверджує її культуру, поняття краси, ставлення до навколишнього світу. Стиль - це манера одягатися (мода приходить і йде, а стиль залишається). Характер одягу залежить від її стилю. За стильовому рішенню все різноманіття форм одягу можна об'єднати в три основні групи.

До класичного (діловому, елегантному) стилю відносять речі, які мало схильні до капризів моди. Це жакет, кардиган (подовжений жакет без коміра), блейзер ( жіночий жакет, Виконаний за зразком чоловічого піджака класичного стилю), спідниці зі складкою спереду, сукню сорочкового крою, жилет. Час від часу мода вносить в них невеликі зміни: трохи вже або ширше плече, лацкан, щільніше або вільніше виріб по лінії талії.

Одяг спортивного стилюзручна, комфортна. Вона прийнятна як для роботи, так і для активного відпочинку. Асортимент - куртки, блузки, спідниці різної довжини і оформлення, комбінезони, напівкомбінезони, джинсовий одяг.

Романтичний (або фантазійний) стиль представляє святкове, екстравагантна одяг, що підкреслює жіночність і привабливість її власниці. Цьому стилю властиві різного роду обробки: волани, рюші, волани, мережива, вишивка. Одяг тонко доповнюється біжутерією, аксесуарами. Тканини повітряні, блискучі, оксамитові, хвилясті. Тут можуть бути використані і елементи національного (фольклорного) костюма.

Гардероб дівчини може складатися з одягу різних стилів, Але вибір повинен відповідати її призначенню.

Дівчина у сукні з декольте і блискучою вишивкою в навчальному закладіабо на роботі виглядає безглуздо. Так само буде виглядати привер-женіца спортивного стилю, джинсового одягу в театрі. У той же час строгий елегантний костюм не буде вписуватися в веселу атмосферу дискотеки, а повсякденний одяг - в святкову обстановку. Одяг та поведінку людини характеризують його внутрішню культуру, образ думок, інтереси.

Вимоги, що пред'являються до одягу

У 6 класі ви дізналися, що, створюючи одяг, слід виходити з певних вимог до неї. Основні з них - гігієнічні, експлуатаційні, естетичні та економічні. Згадаймо, що вони означають.

Гігієнічні вимоги полягають в тому, що одяг повинен забезпечувати нормальну життєдіяльність організму і охороняти тіло людини від несприятливих кліматичних впливів.

Для цього вона повинна мати теплозахисні властивості, га-зо- і повітропроникністю, гігроскопічністю, відповідністю тілу людини, легко зніматися і вдягатися.

Забезпечення певних гігієнічних вимог залежить від властивостей матеріалу, з якого виготовлена ​​одяг, від її форми і конструкції. Так, літній жіноче платтядля відпочинку повинно бути м'яким, гігроскопічним, повітропроникним і легко стиратися.

Експлуатаційні вимоги до одягу полягають в тому, що одяг має бути стійка до тертя, сминанию, розриву, хімчистці і т. Д.

Зносостійкість і надійність виробу залежать від крою, конструкції вироби, властивостей тканини, якості обробки, умов шкарпетки.

естетичні вимоги, Які висувають до одягу, полягають у тому, що вона повинна бути красивою і сучасною. При створенні одягу потрібно враховувати вік, особливості статури і зовнішності людини.

Економічні вимоги полягають в тому, що одяг має бути недорогий і доступною. Економічність моделі багато в чому визначається конструкцією, так як від конструкції залежить витрата тканини, а вартість матеріалу в основному і визначає собівартість вироби.

Види і характеристика плечових виробів

Швейні вироби, які тримаються на плечах, називаються плечовими виробами.

Сукня - жіночий одяг, що складається з ліфа і спідниці, об'єднаних в одне ціле. Сукня може бути відрізне по лінії талії і цельнокроеной; з коміром, рукавами і без них; із застібкою спереду, ззаду, збоку і без застібки; різної довжини, з різними видамиобробки.

Сарафан - різновид сукні з великим вирізом, але без рукавів, іноді на бретелях, зазвичай без коміра.

Халат - верхній одяг, що покриває тулуб і ноги, з розрізом або застібкою від верху до низу або з заорювали статями, з рукавами і коміром і без них, з поясом і без нього.

Блузка - жіночий одяг, що покриває верхню частину тулуба і частково стегна. Блузка може бути з рукавами і без них, з застібкою і без неї, з коміром і без нього.

Жилет - одяг з проймами без рукавів, різної довжини, із застібкою і без неї.

нові поняття

Силует, стиль, плечові вироби.

Контрольні питання

1. Перелічіть і дайте характеристику різних видів силуетів. 2. Чим відрізняється класичний стиль одягу від спортивного? 3. Які види плечових виробіввам відомі? 4. Які вимоги пред'являються до одягу? 5. У чому полягають економічні вимоги до одягу?

Розтягнення зв'язок (дисторсия) плечового суглоба - поширена травма, часто виникає при виконанні побутових завдань, спортивних тренувань або нещасних випадків. Зв'язкові тканини мають певну межу еластичності. У разі перевищення названого межі зв'язки травмуються, тоді розвивається розрив зв'язкових волокон плечового суглобового з'єднання або їх розтягування.

Зв'язки являють собою щільні сполучнотканинні освіти, які скріплюють артрсоедіненіе і м'язову систему. Зв'язкові волокна забезпечують рухову можливість суглобового з'єднання і паралельно обмежують цю мобільність до певної межі. У разі перевищують рухів і зайвих навантажень, що провокують пошкодження синовіальної капсули або м'язових волокон, зв'язки зменшують виконання цієї дії в суглобі.

Розтягування зв'язкового волокна загрожує розладом функціональної здатності руки, впливають на мобільність всього тіла. У разі несвоєчасного або відсутності лікування травми в плечі сформуватися хронічна форма захворювання - суглоб стане нестійким, для усунення цього необхідно вдаватися до операції.

Це обумовлюється на початкових етапах не до кінця сформованою регенераційної тканиною, яка ще піддається корекції через свою еластичності, а в далеко зайшли стадіях вона стає не такою еластичною.

Анатомія плечового суглоба

Це артрсоедіненіе складається з:

  • ключиці;
  • плечової кістки;
  • лопатки.

Останніх два кісткових компонента взаімосоедіняются за допомогою обертальної манжети, яка утворена сухожиллями м'язових груп.

При повному пошкодженні сухожиль відбувається повний відрив ключиці від артрсоедіненія. Головка плеча цими м'язами прикріплена до спеціальної западині лопатки.

Суглобові закінчення кісткових компонентів укладені в щільну соединительнотканную сумочку (капсулу). Порожнина останньої заповнюється синовіальною рідиною, яка має функцію зволоження суглобових елементів. При її дефіциті або збільшеній густоті вони труться між собою і, відповідно, відбувається травмування.

Зовні вона закріплюється зв'язками, які переховуються м'язами. Вони не допускають надмірного кутового способу, однак при надмірних фізнагрузкі відбувається розрив зв'язкового волокна.

симптоматична картина

В силу схожості з проявів з іншими патологіями необхідно ретельне діагностування, воно також потрібно і для підбору адекватного лікування.

Характерні прояви і скарги потерпілих:

  1. Болюче відчуття в травмованому плечі.
  2. Обмеження мобільності.
  3. Гіперемія шкірного покриву, в деяких випадках геморагічні явища в проблемній зоні.
  4. Незначна набряклість в разі розриву, а при розтягуванні така відсутня (діфдіагностіческое прояв).

Болісний синдром викликаний розвиток запального процесу у обертає манжеті. Далі він трансформується в надостной тенденіт, який призводить до значного погіршення загального стану потерпілого. Можуть розвинутися різної форми бурсити і навіть періартрити і тенденіт м'язів 2-главою плеча.

Розрив зв'язкового апарату в залежності від кількості уражених волокон буває трьох ступенів:

  • I ст. - надривається кілька волокон, болюче відчуття і обмеженість руху легкі.
  • II ст. - множинні надриви волокон, альгіческій синдром в цьому випадку більш виражений, працездатність помітно знижується.
  • III ст. - повний розрив зв'язок, болі виснажливі, суглобовий з'єднання нестійке. У цьому випадку вдаються до оперативного вмешательсву.

причинні фактори

Дана травма може виникати під впливом таких чинників:

  1. Фізнагрузкі регулярні і постійні (носіння або піднімання важких предметів).
  2. Розлад гемоснабженія. Це переважно пов'язано з віковими трансформаціями. Від цього відбувається недостатня трофіка, внаслідок чого еластичність їх знижується.
  3. Остеоразрастанія - остеофіти. Формуються в основному у літніх хворих.
  4. Професійний спорт (важка атлетика, плавання, метання ядра, теніс та інші види), що передбачає навантаження в одному і тому ж суглобі.
  5. Вроджені аномалії м'язового суглобового апарату. Наприклад, дисторсия зв'язок у новонародженої дитини.

Травмування може відбутися в результаті нещасного випадку, падіння або удару.

Значного ослаблення зв'язкового-м'язового апарату сприяють шкідливі звички (алкогольна залежність, тютюнопаління) та насильства терапія.

терапевтична тактика

Своєчасна перша допомога істотно знижує ризик формування ускладнень і підвищує ефективність лікування. Негайно ж після травмування необхідно покласти потерпілого так, щоб мінімізувати навантаження на хворе плече. Одяг рекомендовано зняти з метою уникнення передавлення судинної мережі і формування набряклості.

Артрсоедіненіе слід обкласти м'якою тканиноюі зафіксувати хусткою, шарфом або еластичним бинтом. Холодовий компрес знизить больові відчуття і запобіжить розвитку гематоми.

У разі сильної травми і вираженого болючого синдрому рекомендується викликати карету «швидкої допомоги».

Терапевтичний підхід базується на наступних методиках:

  • Створення повного спокою потерпілому з іммобілізацією брахиального з'єднання.
  • Регулярні холодові компреси (грілка з льодом) до трьох-чотирьох разів на добу в перші 72 години після травми. Вони допомагають лікувати болюче відчуття і набряклість.
  • Накладання пов'язки, що давить, але не дуже тугий. Після купірування болю необхідно її зняти з метою попередження атрофії м'язів і суглоба внаслідок знерухомлення.
  • прийом лікарських засобів. Зазвичай застосовується група НПЗЗ. Паралельно призначають лекпрепарати, які сприяють тканинному відновленню.

Фахівці все лікування поділяють на первинне і вторинне. Первинне - створення максимального спокою і фізичного відпочинку потерпілому, носіння фіксуючих пристроїв. Також дозволені народні щадні рецептури - холодові компреси з льодом. У деяких випадках при легкому пошкодженні таких заходів досить.

Вторинне - здійснюється при 2 і 3 ступенях пошкодження зв'язкових волокон. Базове призначення - знеболюючі препарати. По закінченню трьох днів після травмування холодні компреси змінюють зігріваючими, із застосуванням регенерують мазей і гелів. Лід замінюють масажем і прогріванням.

У разі сильно вираженого больового синдрому знеболюючі вводятьпарентерально або інтрасуставним способом.

Після усунення запалення починається реабілітація. Для цього застосовується фізіотерапія та ЛФК.

Гігрома суглоба: причини і лікування захворювання.

Гігрома - що це таке?

Гігрома - обмежену освіту, яке містить серозну рідину. Гігрома суглоба являє опухолевидную кісту, яка має доброякісний перебіг. Захворювання в 3 рази частіше вражає осіб жіночої статі у віці від 25 до 35 років. Серед дітей і людей пенсійного віку дана патологія практично не зустрічається. Патологія локалізує всюди, де є сполучна тканина. найбільш часте виникненнякісти - в області лучезапястного суглоба, на його тильній поверхні.
Досить рідко патологію виникає на долонних поверхнях, на пальцях і стопах. Це поширене захворювання, особливо серед людей певних професій (водії, касири і т.д.)

Причини розвитку захворювання

Гігрома суглоба - поліетіологічне захворювання, причини виникнення якого до цих пір є предметом спору вчених і лікарів світу. До основних факторів ризику розвитку патології відносять:

  1. Спадковий фактор. Відомі випадки виникнення недуги у членів однієї сім'ї і кровних родичів.
  2. Травма. Є однією з основних причин формування пухлини. Розриви зв'язок, розтягнення, переломи і неодноразові удари збільшують ризик розвитку патології. Важливу роль відіграють неодноразові поразки одного і того ж суглоба.
  3. Заняття спортом. Високе фізичне навантаження, тривале перебування в одному положенні, постійне навантаження на один суглоб збільшують ймовірність виникнення гігроми.
  4. Професійна діяльність. Люди певних професій (музиканти, водії, програмісти та ін.) Схильні до розвитку недуги.

Класифікація та види

Існує кілька видів захворювання, в залежності від локалізації:

  1. Гігрома лучезапястного суглоба і зап'ястя. Освіта при даній локалізації знаходиться під зв'язками і видніється над шкірою. Больові відчуття виражені слабо. При постійному терті гігроми про предмети і одяг пухлина збільшується в розмірах, може нагноюватися.
  2. Гігрома плечового суглоба. Формується в основному у верхній частині плеча, найчастіше виникає у спортсменів (плавців, тенісистів). Гігрома плечового суглоба представлена ​​на фото.
  3. Гігрома на пальцях рук і ніг. Викликає дискомфорт і больові відчуття. Відбувається постійне тертя гігроми про взуття або предмети, що викликає збільшення пухлини, біль.
  4. Гігрома стопи. Розташовується близько гомілковостопного суглоба, викликає больові відчуття і дискомфорт. При появі рекомендовано хірургічне видалення, щоб уникнути нагноєння кісти.
  5. Гігрома колінного суглоба. Кіста локалізується в безпосередній близькості до суглобу та синовіальної сумці. Утворюється внаслідок постійної ходьби або травми коліна. Може виникати бурсит.
  6. Гігрома ключиці. Рідкісна патологія, яка виникає при постійному терті грубої одягу про ключицю і шию. Приклад гігроми ключиці представлений на фото.
  7. Гігрома передпліччя. Зустрічається рідко, являє собою утворення м'якої або еластичної консистенції. Гігро передпліччя можна подивитися на фото

Місцезнаходження та тривалість перебування пухлини викликає формування різної консистенції гігроми. Залежно від цього виділяють 3 види:

  1. М'які. Малопомітна на шкірі, не викликає дискомфорту і больових відчуттів, частіше локалізується в області, багатій підшкірно - жирової клітковиною.
  2. Плотноеластічний. Найчастіше досягають середніх розмірів, можуть викликати дискомфорт при зіткненні з поверхнями. При тривалому перебігу можуть перероджуватися в тверді.
  3. Тверді. Часто викликають біль і дискомфорт, іноді хронічного характеру. В основному локалізуються в області лучезапястного і гомілковостопного суглобів.

За особливостями будови виділяють 3 типи утворень:


симптоматика новоутворення

Початок хвороби зазвичай не проявляє себе болем і дискомфортом, але зі збільшенням розмірів гігроми, виникають неприємні відчуття. Симптомокомплекс захворювання будується на наступних проявах:

  • Освіта одиночного округлого утворення різної консистенції, яке чітко відмежоване під шкірою від інших тканин. Шкіра над гігрома вільно відтягується і переміщається.
  • При збільшенні розмірів посилюється відчуття дискомфорту, при натисканні на кісту виникає біль різної інтенсивності.
  • У спокої найчастіше гігроми не турбують пацієнтів, однак при нагноєнні, а також великих розмірів освіти може виникати ниючий тупий біль.
  • При частому терті може виникати запалення, нагноєння освіти. При цьому шкіра набуває червоний відтінок, грубіє, підвищується місцева температура і виникає різкий біль.

діагностика захворювання

Діагностика грунтується на вивченні анамнезу життя і захворювання, професійної діяльності, спадкового анамнезу, симптоматики хвороби, огляді фахівця, а також даних інструментальних досліджень (найчастіше рентгенографія). Зазвичай поставити діагноз «гігрома суглоба» не складає труднощів. Однак в сумнівних випадках можна вдатися до додаткових методів: УЗД ураженого суглоба, магнітно - резонансна томографія, пункція кісти.

Диференціальну діагностику проводять з пухлинними новоутвореннями м'яких тканин (епітеліальні кісти, ліпоми, атероми). З огляду на консистенцію і локалізацію, гігроми часто диференціюють з пухлинами кісток і зв'язок.

методи лікування

Початковий етап лікування гігроми суглобів передбачає призначення мазей, кремів і фізіотерапії. При великих розмірах пухлини, а також занедбаності процесу доцільно проведення оперативного втручання і видалення освіти. Розглянемо основні методи лікування.

Медикаментозне лікування

Консервативне лікування гігроми суглобів використовується при невеликих розмірах освіти, а також при виникненні запалення. Розглянемо основні групи препаратів і показання до їх призначення:

фізіопроцедури

вид процедури Механізму лікувальної дії Методика проведення
Грязьові, парафінові ванночки. Нагрівання шкірних покривів посилює локальне кровообіг і покращує метаболічні процеси, в результаті чого стихає запалення. Проводять курс 7-10 процедур 1 раз в день
Час процедури: 15-20 хв.
ультрафіолетове опромінення Даний вид випромінювання викликає вироблення протизапальних речовин, знімає больові відчуття шляхом зменшення впливу на нервові закінчення. Стимулюється локальне кровообігу і поліпшуються метаболічні процеси. Курс: 6-8 процедур через день
Час: 15-25 хв.
Електрофорез з різними медикаментами Даний вид має знеболюючу, регенеративну, протизапальну дію, покращуючи мікроциркуляцію і зменшуючи біль. Курс: 7-10 процедур через день
Час: від 5 до 15 хв залежно від використовуваного ліки.
УВЧ Сприяє прогріванню глибоких шарів шкіри, покращує мікроциркуляцію, знімає запалення і біль. Курс: 8 - 10 процедур 1 раз в день
Час: 10-15 хв.

Пункція при гігрома

Пункція - це консервативний метод лікування, який проводиться шляхом видалення вмісту гігроми через прокол за допомогою шприца. Процедура виконується під місцевою анестезією в асептичних умовах. Виконують прокол шкіри голкою в області кісти, за допомогою шприца відкачують серозне вміст. Зазвичай в порожнину кісти вводять протизапальні та антибактеріальні засоби, після чого виробляють туге бинтування кінцівки або накладають пов'язку, що давить. Даний метод застосовують також при запаленні освіти. В цьому випадку відкачують гнійне або серозно - гнійний вміст, після чого вводять антибіотики.

Незважаючи на ефективність, безпеку і простоту даного методу в 20-40% випадків виникає рецидив хвороби. Це відбувається по тому, що капсула гігроми залишається незайманою і з часом усередині неї поступово накопичується рідина.

Операція при гігрома

Оперативне втручання - ефективний і радикальний спосіб позбавлення від цієї недуги. Рецидив хвороби в цьому випадку становить 10-12% в тому випадку, якщо з якої-небудь причини залишили шматочок капсули гігроми.

Показання і мета операції

Метою видалення гігроми є швидке і повне позбавлення від пухлиноподібного утворення. До свідчень до проведення операції відносяться:

  • Стрімке збільшення розмірів освіти, великі розміри(Більше 3 см)
  • Хворобливі відчуття як при русі і натисканні, так і в стані спокою
  • Обмеження рухливості кінцівки або порушення її функції
  • Дискомфорт, естетичне невдоволення, бажання пацієнта

Техніка проведення операції

Підготовка в втручанню є лабораторне обстеження (ОАК, ОАМ, згортання крові, аналіз крові на гепатити С і В, ВІЛ, RW). Додатково проводять ренгенографію або томографію ураженого ділянки для уточнення розмірів і локалізації пухлини. Втручання проводять під місцевою анестезією в амбулаторних умовах. Спочатку проводять «знекровлення» кінцівки шляхом накладення джгута вище місця передбачуваної операції. Після обробки операційного поля асептическим розчином хірург виконує розріз шкіри в проекції гігроми. Виділяє і отсепаровивают кісту, потім акуратно видаляє освіту. Далі виконують ревізію рани, після чого зашивають шкіру косметичним швом. Обробляють шви, накладають асептичну пов'язку, виконують туге бинтування кінцівки.

В даний час все більшою популярністю користується лазерний і ендоскопічний методи видалення гігроми. Вони менш травматичні і не залишають шрамів. Операція також проводиться в амбулаторних умовах під місцевою анестезією в асептичних умовах. Через мікроскопічний розріз на шкірі направляють лазерний промінь, за допомогою якого видаляється рідина і потім капсула. При ендоскопічному видаленні через мікророзріз проводять спеціальні інструменти, які руйнують капсулу, вміст відсмоктується за допомогою спеціального аспіратора. Після проведення операції при будь-яких способах береться частина пухлини для гістологічного дослідження.

післяопераційна реабілітація

Відновлювальний період після операційного видалення варіює від 1 до 3-х тижнів в залежності від розмірів кісти і способу втручання. Правильне виконання всіх призначень лікаря скорочує період реабілітації і зменшує ризик повторного розвитку недуги. У відновлювальному періоді призначається туге бинтування кінцівки, щоденна зміна асептичної пов'язки, антибактеріальна і протизапальна терапія. Також для поліпшення загоєння рани показана фізіотерапія (електрофорез, УВЧ, магнітотерапія та ін.). При порушенні і обмеження функції після операції показана лікувальна фізкультура і масаж під керівництвом тренера.

Виготовлення викрійки плечового виробу з елементами моделювання

Види легкого одягу

Одяг грає велику роль в житті людини. Вона захищає його від несприятливих впливів навколишнього середовища, забезпечує нормальне функціонування внутрішніх органів. Вона має також соціальне, психологічне, естетичне значення.

Різноманіття функцій одягу привело до різноманітності її асортименту, особливо це стосується легкого одягу, яка характеризується не тільки великим найменуванням виробів, але і різноманітністю форм, покрою, характерних конструктивних особливостей.

Класифікація жіночого легкого одягу

Характеристика легкого одягу

Сукня

Може бути відрізне по лінії талії і неотрезное; з коміром, рукавами і без них; із застібкою спереду, ззаду, збоку і без застібки; довжина різна; з різними видами обробки.

халат

Розрізна одяг завжди із застібкою зверху до низу, спереду або ззаду, з рукавами і коміром і без них, з поясом і без нього.

Сарафан

Нагадує плаття, але завжди без рукавів, іноді на бретелях, зазвичай без коміра; носять з блузками, светрами.

блузка

За формою і покрию схожа на верхню частину. Носять їх заправленими в спідницю, брюки або поверх них.

жилет

Різновид жакета, але без рукавів, довжиною до лінії стегон, вище або нижче лінії стегон; спереду із застібкою і без неї; носять з блузками, светрами, сукнею.

Вимоги до легкому одязі

Захисна та естетична функції одягу визначають вимоги, яким вона повинна відповідати. До них відносяться: гігієнічні, експлуатаційні та естетичні.

Гігієнічні вимоги - це вимоги відповідності одягу її призначенням; вона повинна:

  1. створювати сприятливий мікроклімат;
  2. бути легкою, м'якою, міцною, несмінаемой;
  3. забезпечувати свободу руху, дихання і кровообігу;
  4. легко стиратися, чиститься, прасується. Висувають до одягу гігієнічні вимоги досягаються підбором відповідних тканин і розробкою раціональної конструкції вироби.

Експлуатаційні вимоги:

  1. зручна конструкція і висока якість обробки окремих деталей і вузлів;
  2. підвищення міцності виробу за рахунок спеціальної обробки тканин (нанесення аппретов, просочень);
  3. зміцнення окремих вузлів за допомогою прокладки, бортівки, підкладки.

Естетичні вимоги полягають в тому, що одяг:

  1. повинна бути красивою;
  2. відповідати сучасному напрямку моди;
  3. враховувати індивідуальні особливості статури і віку людини.

При створенні нової моделі художник-модельєр враховує, що одяг формує певний образ людини. На декоративне рішення одягу в значній мірі впливають характер людини, його вік, умови роботи.

Одяг може бути спортивного стилю, класичного і т. Д. Кожному стилю відповідає певний вид обробки, конфігурація деталей і вузлів.

Силует в одязі, поняття про фасон, моделі

силует- це площинне зорове сприйняття об'ємних форм одягу, що мають чіткі зовнішні контури у вигляді правильної тіні.

а - прямокутний,
б, в - трапецієподібний,
г - овальний.

Контурними лініями виявляють зовнішні обриси силуету, його характер.

Напрямок моди відбивається перш за все в силуеті. Він зберігається в моді довгий час, т. Е. Зовнішні обриси змінюються рідко. Силуети прямий, полуприлегающий, прилеглий модні більше 10 років. Змінюється найчастіше положення лінії плечей, талії, низу вироби, форма рукавів.

Лінія плечей може повторювати природні контури фігури в області плечового пояса або спрямлять їх за допомогою плечових накладок. Лінії талії і низу можуть бути підняті вгору або опущені вниз, змінюючи тим самим пропорції тіла людини. При завищеною лінії талії фігура людини здається візуально вище, при заниженій - присадкуватий. Лінія низу теж в значній мірі впливає на зорове сприйняття пропорцій тіла людини.

фасон- це зовнішні риси виробу, які визначаються формою деталей, конструктивними лініями, оздобленням і т. Д. Використовуючи одну конструктивну основу вироби, т. Е. Не змінюючи місце розташування плечових, бічних швів, напрямок виточок, силует, можна створити кілька різноманітних фасонівза рахунок зміни конфігурації горловини, пройми і ін.

Модель- зразок вироби у вигляді малюнка, фотографії, готового виробу.

«Обслуговуючий працю», С.І.Столярова, Л.В.Домненкова

Урок технології в 6 класі № дата:

Тип уроку:урок відкриття нових знань.

Тема урока:«Види плечового одягу. Поняття про моду, стиль, силуеті, крої, фасон, моделі ».

Мета уроку: «Формування уявлення про класифікацію одягу ».

Плановані результати:

Предметні:познайомити з видами і ознаками одягу; силуетами і стилями.

метапредметние:сприяти розвитку пам'яті, самостійності, розвитку творчого мислення, навичок самоконтролю і взаємоконтролю; прищеплювати навички культури праці і акуратності; розвивати логічне мислення, виконавські вміння.

особистісні:виховувати естетичний смак, уважність, творчу активність.

устаткування:ескізи, альбом, кольорові олівці.

Структура уроку.

I. Етап мотивації.

1. Привітання, перевірка присутніх і їх готовність до уроку.

2. … Без духовної осілості, без відчуття коренів, без любові, без інтересу до власної історії, далекій і близькій, до культури своєї країни не може бути повноцінного людського щастя. Культурне середовище також необхідна для морального життя, як рослинний і тваринний світ для нашого біологічного існування.

Д.С. Лихачов

3. Гра «Об'яснялкі»:

заголовки (плечова і поясний одяг)

вибрати і приколоти види одягу на своє місце

2 людини (швидкість, правильність, уважність)

II. Етап актуалізації.

Як ви думаєте, що таке силует?

Які силуети ви знаєте?

З якими стилями ви вже знайомі?

Які види плечових виробів ви знаєте?

Які вимоги люди пред'являють до одягу?

III. Етап цілепокладання.

Озвучування мети уроку.

IV. Етап відкриття нового знання.

1. Класифікація, види та ознаки одягу:

Одяг ділять за призначенням:

Побутова одяг:повинна бути модною, красивою, сучасною, відповідати санітарно-гігієнічним вимогам, бути комфортною, відповідати розмірам тіла людини і зберігати споживчі властивості протягом усього терміну придатності.
Спортивний одяг- для виконання фізичних вправ.
виробничий одяг- захищає людину від несприятливих виробничих факторів і забруднення.
Формений одяг- повинна вказувати на приналежність того чи іншого відомства, роду військ і т.п.
- За цільовим призначенням на повсякденне, урочисту, домашню, для активного відпочинку і занять спортом.

Робочий одяг- повинна бути зручною для виконання різних робіт.

За модельно-конструктивною ознакою одяг підрозділяють на костюмно-платьевиє вироби, білизняні, панчішно-шкарпеткові, наметове-шарфовие і головні убори.

За умовами експлуатації - верхні, білизняні, корсетні вироби.

за сезону- річна, Зимова, демісезонний і всесезонна.

По статево призначенням одяг підрозділяють на вироби для дітей і для дорослих. Одяг для дітей підрозділяють на одяг для хлопчиків і дівчаток молодшого дошкільного, молодшого шкільного, старшого шкільного та підліткового віку. Одяг для дорослих підрозділяється на чоловічу і жіночу.

По застосовуваних матеріалах - одяг з тканин, трикотажу, нетканих матеріалів, натуральної та штучної шкіриі хутра, комплексних, плівкових матеріалів.

2. Види і ознаки одягу.

Види і характеристика плечових виробів:

Сукня- жіночий одяг, що складається з ліфа і спідниці, об'єднаних в одне ціле. Сукня може бути відрізне по лінії талії і не відрізне; з коміром, рукавами і без них; із застібкою спереду, ззаду, збоку і без застібки; різної довжини, з різними видами обробки.

Сарафан- різновид сукні, але без рукавів, іноді на бретелях, зазвичай без коміра.

халат- одяг іноді подовжена, майже до п'ят, з розрізом або застібкою від верху до низу, з рукавами і коміром і без них, з поясом і без нього.

блузка- жіночий одяг, що покриває верхню частину тулуба. Блузка може бути з рукавами і без них, з застібкою і без неї, з коміром і без нього.

жилет- одяг з проймами, без рукавів, різної довжини, із застібкою і без неї.

3. Вимоги до одягу.

- Експлуатаційнівимоги до одягу полягають в тому, що вона повинна бути зручною в шкарпетці, досить міцної і зносостійкого. Щоб одяг було зручно

носити, її розміри, розташування окремих вузлів і деталей повинні відповідати фігурі. Крім того, необхідно, щоб вона не деформувалася - при довгій шкарпетці не втрачала форму, не боялася яскравого світла і проливного дощу. Виріб повинен бути надійним, тобто не руйнуватися під впливом короткочасних напружень, наприклад під дією розтягуючих зусиль.

Зносостійкість і надійність виробу залежать від крою, конструкції вироби, властивостей тканини, якості обробки, умов шкарпетки.

- естетичні вимоги, Які висувають до одягу, полягають у тому, що вона повинна бути красивою, сучасною, високохудожньої. Вона повинна відповідати доброму смаку і одночасно виховувати цей смак. При створенні одягу потрібно враховувати вік, особливості статури і інші особливості зовнішності людини. Облік цих вимог дає можливість створювати виразну, красиву, витончену одяг, животворящу зовнішній вигляд людини.

- економічні вимогиполягають в тому, що одяг має бути недорогий і доступною. Економічність моделі багато в чому визначається конструкцією, так як від конструкції вироби залежить витрата тканини, а в собівартості вироби вартість матеріалу складає 85-90%.

4. Мода, стиль, силует, крій, фасон, модель.

Створення моделі, композиції одягу - це велике складне мистецтво. Під композицією одягу розуміється узгодженість всіх її елементів в ціле художній твір, який називається модою.

Мода (в перекладі з французької) - міра, спосіб, правило.

1. Мода характеризує більш короткочасні і поверхневі зміни зовнішніх форм побутових предметів та мистецьких творів; у вузькому сенсі - зміна форм і зразків одягу.

2. Нетривка, швидко проходить популярність.

Мода по своїй суті динамічна. У ній з'являються прагнення до новизни всього того, що її оточує. Під модою розуміється панування окремих смаків в якій-небудь сфері життя або культури. Витоки моди одні автори відносять до середньовіччя, інші до більш раннього періоду.

Довгий часцентром моди був і залишається Париж, це обумовлено його економікою.

Якщо моду розглядати протягом довгого історичного проміжку, то її зміни здаються регулярними. Якщо вивчити закон моди, то її можна прогнозувати.

Зміна мод призводить до утвердження трьох основних стилів:

    Класичний стиль- відповідність, доцільність, лаконічність, ясність. У моді багато чого змінюється, але є такі речі, які залишаються незмінними. Загальна думка визнає їх чудовими, зразковими, зразковими. Пропорції одягу класичного стилю відповідають природним пропорціям фігури людини, лінії форм і деталей прості і лаконічні.

    Спортивний стиль- вільні форми забезпечують активні рухи. Склався під впливом на моду зручною, гігієнічної та красивого одягу для спорту. У спортивному стилі може бути витримана одяг різного призначення. Характерні риси стилю: зручність, практичність, поєднання тканин різних структур, різноманітність фурнітури, оздоблювальні деталі.

    «Фантазії» або романтичний стиль- незвичайність форм, різноманітність оздоблень.

В кінці 70-х рр. XX століття в характері масової моди відбулися принципові зміни. Визначаючи модність одягу, ми говоримо не тільки про фасонах, силуеті, а й про стиль. Характер одягу залежить від стилю. Тому поряд з основними стилями в нашому житті присутні і інші:

1. Молодіжний стиль- будується на основі контрастів, поєднання елементів, які в дорослому моді вважаються поєднані або визнаються тільки в авангардній моді. Ошатна блузка зі спідницею або плаття, пошиті в романтичному або фольклорному стилі, можуть за законами молодіжного ансамблю поєднуватися з піджаком ділового характеру. У многоступенчатом ансамблі обігрується поєднання елементів одягу різних рівнів довжини.

2. Фольклорний стиль(Сільський або «кантрілук» - використання мотивів, ідей, образів, прийомів крою та оздоблення народного костюма. Найчастіше це одяг для відпочинку, будинки, вільного часу. З'явився в 50-і рр. XX ст.

3. Джинсовий стиль- джинсова мода. Характерна особливість - спортивність, точний крій, велика кількість кишень, блискавок, обробка, строчка, металеві ґудзики, заклепки і т.д., прикраси вишивкою, ситцевими вставками, аплікація зі шкіри.

4. стиль ретро- напрямок сучасної моди, Що використовує мотиви, деталі, прийоми моделювання минулих років.

5. Індивідуальний стиль -передбачає не тільки індивідуальний зовнішній вигляд людини, тобто статура, поставу, одяг, макіяж, зачіску, а й ходу, жести, мова, стиль, міміку. Все це становить єдине ціле і асоціюється тільки з конкретною людиною.

Стильний образ -цілісний, закінчений; в ньому все продумано: від гудзиків до пряжок на туфлях. Але при цьому важливо не виглядати ідеально, як еталон або маникен. Уміння носити речі, здатність подати себе, якийсь шарм, легка недбалість і в т же час вишуканість - ось що робить образ стильним і неповторним.

Стильно одягнений людина не просто одягнений зі смаком і продумав всі деталі гардероба від ґудзиків до носової хустки. Йому дійсно підходить все, що він носить. Це і є взаємозв'язок зовнішнього і внутрішнього, відповідність іміджу стилю, а стилю іміджу. Все це передбачає індивідуальний стиль.

Кожна людина сама створює свій образ, який виражається в манері одягатися, в спілкуванні з оточуючими, в умінні себе подати. Добре, якщо це відповідає індивідуальності, не псує фігуру, вдало підкреслює достоїнства і приховує недоліки, але буває, що почуття міри і смак змінюють.

Для того щоб правильно підбирати собі одяг, не можна сліпо слідувати моді, а необхідно розвивати естетичний смак і точно знати, що ви хочете і що вам потрібно для створення індивідуального стилю.

Існують певні принципи в створенні індивідуального стилю, які складаються з естетичних критеріїв і виражаються в наступному:

    визначити пропорції фігури, статури, усунути недоліки за рахунок крою одягу, деталей, фасону;

    підібрати колірну гамму і фактуру тканини;

    вибрати стиль одягу;

    укомплектувати костюм доповненнями, аксесуарами, макіяжем, зачіскою, створення раціонального гардероба.

5. Історичний розвиток костюма.

Плечовий одяг бере свій початок від первісних плащів - шкур. Через тисячоліття цей одяг трансформувалася, наприклад в чоловічі та жіночі костюми греків. Вони представляли собою кілька шматків тканини, які не зшивалися, але майстерно драпировали фігуру людини. Костюм складався з двох частин: нижньої сорочки - хітона і верхньої накидки - гиматия. Ця накидка перекидалася через ліве плече на спину і груди. Довший і широкий гиматий називався пеплос - великий шматок вовняної тканини. Розміри пеплоса змінювалися в залежності від суспільного становища і смаку людини.

Одяг мешканців стародавнього Єгипту була, навпаки, в основному облягає фігуру.

Показ ескізів: грецький костюм, готика, бароко, романтизм, модерн.

6. Модель- це зразок вироби у вигляді малюнка, фотографії або готового виробу.

Основу композиції одягу становить сукупність утворених одяг обсягів, пропорцій або її силует.

7. Силует -це плоске контурне зображення предмета, подібне його тіні.

Силует дає чітке уявлення про об'ємності одягу, тобто має чіткі зовнішні контури у вигляді правильної тіні.

Розрізняють два види силуету:

    скульптурний- виявляє, що повторює форми людини, підкреслює його недоліки і переваги;

    декоративний- відступає від природних поєднань фігури, що маскує і приховує її недоліки.

Для більш точної характеристики силуету його порівнюють з геометричними фігурами:

    силует, основні лінії якого розходяться донизу, прирівнюють до трапеції;

    силует з розбіжними лініями вгору і вниз від лінії талії, нагадує два трикутника з вершинами в загальній точці;

    якщо силует утворений правильними кривими лініями, його порівнюють з овалом.

Іноді силуети порівнюють з буквами і предметами:

    силуети з сильно звуженими плечима і плавно розширеної спідницею нагадують літеру. А;

    силует спідниці сильно звуженою донизу порівнюють з бочонком.

Силует одягу є виразом моди, змінюється мода, перш за все в силуеті тому він перший набридає людям.

силует -це рамка, в межах якої розробляється форма і створюється фасон.

фасон -це зовнішні риси виробу, які визначаються формою деталей, конструктивними лініями, оздобленням.

Конкретну форму одягу визначає крій, Його зміни пов'язані зі зміною конструктивної основи моделі. Використовуючи одну конструктивну основу вироби, тобто не змінюючи розташування плечових і бічних швів, напрямки виточок, силует можна створити кілька різноманітних фасонів за рахунок зміни конфігурації горловини, пройми і т.д.

Створюючи ескіз моделі, художник - модельєр, перш за все, продумує і малює силует, при цьому він враховує нові тенденції щодо довжини і ширини одягу, а також пластичні властивості нових тканин, від яких залежить створення силуету.

композиція(В перекладі з латинської мови) - складання, зв'язування.

силует(В перекладі з французької мови) - зовнішні обриси предмета.

фасон(В перекладі з французької мови) - зовнішня форма.

3. Фізкультхвилинка.

Початкове положення - стоячи, руки опущені.

Руки в сторони, намагаємося «дотягнуться» до стіни.

Руки вгору, намагаємося «дотягнуться» до стелі.

Початкове положення - стоячи, руки на поясі, виконуємо перекочування з п'яти на носок 6-8 разів.

Гардероб дівчини може складатися з одягу різних стилів, але вибір одягу повинен відповідати її призначенню.

Дівчина у сукні з декольте і блискучою вишивкою в навчальному закладі або на роботі виглядає безглуздо. Так само буде виглядати в театрі прихильниця спортивного стилю, одягнена в джинсовий одяг. У той же час, строгий елегантний костюм не буде вписуватися в веселу атмосферу дискотеки, а повсякденний одяг - в святкову обстановку. Одяг людини, його поведінка характеризують його внутрішню культуру, образ думок, інтереси.

V. Етап включення в систему знань.

Практична робота:

    виконати ескізи плечової легкого одягу в певному стилі.

    виконати малюнки силуетів сучасного напрямку моди.

VI. Етап підведення підсумків уроку.

Перевірити виконані роботи, зробити необхідні зауваження, виставити оцінки.

VII. Етап рефлексії і оцінювання.

Чи задоволені ви роботою на уроці?

Що нового дізналися?

З яким настроєм вирушаєте з уроку?

Покров - в примітивному якості шматка тканини або шкури - може бути утриманий на тілі способом накидання, прив'язування і обмотування, без будь-яких значних конструктивних пристосувань. Вихідними позиціями є місця опори, розміри покриву і його пластичні властивості.

Перший (I) конструктивний опорний пояс - головний

головні покриви

Як ми вже знаємо, голова є самостійним чудовий обсяг, і перші кроки в області створення покриву насправді були зроблені на її округлій формі. Недарма історія костюма являє нам вчинені за формою шати - шоломи шумерів, ассірійців, греків. Найдавніше зображення сцен полювання демонструє шкури, цілком надіті мисливцями і кріплені на голові. Такого роду головні накидні шати носять явний характер перетворення - маскування.

Покривало загортають голову африканських жінок і римських матрон в знак заміжжя. У період християнства європейські жінки (в знак смирення) переховували волосся великими покривалами, а головні хустки (але вже без подібного призначення) існують і до цього дня.

На Сході чоловіки вживали головне покривало як молитовне. Все кочівники пустелі переховували голови тканиною, захищаючи очі і рот від піску і спеки. В арабському світі і по сей день як знак національної приналежності носять покривало, кріплене на голові шнурами з верблюжої вовни.

Більш складну систему одягання утворює стрічкоподібний шматок, звиваючись на голові в чалму (у народів ісламу). Жінки в середні століття сколювали шматки тканини в складну систему головних пов'язок, селяни європейського регіону пов'язували вузлами головні хустки. Проклеєні, а потім накрохмалені (з XVI століття) квадратні і прямокутні шматки вкладалися в чепчики чернечих убрань, в уніформенние хустки сучасних кухарок.

Петрус Крістус. Жіночий портрет. Ок. 1470 р

Другий (II) конструктивний плечовий пояс

плечовий одяг

Практично плечовий пояс несе на собі найбільше навантаження, і більшість ОДЯГУ - з рукавами і без, глухі та розпашні - будуються на опорі плечей і рук.

1.Накідная одяг в примітивній формі являє собою накинутий на плечі шматок тканини, шкуру, модифіковані потім в плащ, плед, хустку, ковдру, шарф, в усі часи вживалися і вживаються більшістю народів (тропічного і помірного кліматичних поясів).

2. обвівним - представляє систему спіралеподібного обгортання шматком тканини з опорою на плечах або на одному плечі.

Залежно від конфігурації полотнища (стрічки, прямокутника, квадрата і овалу) одяг приймає відповідне значення: сарі у індусів, лорум у візантійців, тога пікта і тога протекста у римлян, конаке у шумерів, плащі ассірійців, гиматий у греків і т.д.

3.Сколотая плечовий одяг має на увазі кріпить конструкцію - вузол, мотузку, ремінь, пряжку, шпильку, фібулу, - утримує на плечах спадаючий покрив. Кріплення, вирішуючи проблему тривалого і діяльного існування людини в одязі, безперервно перебуває в процесі удосконалення. Щаблі цивілізації відзначені винаходом запонок, ґудзиків, блоків зі шнурами і застібки «блискавки».

Ханс Хольбейн Молодший. Портрет Генріха VIII у віці сорока дев'яти років. 1539-1540 рр.

Одяг некроеная

Накладний (накидною) спосіб. Візьмемо інший приклад примітивного формоутворення одягу з одного шматка тканини, але єдиною опорою зробимо плечовий пояс (без кріплення), пристосувати цю тканину до вживання можна буде, лише зробивши конструктивний розріз в центрі згину складеної навпіл тканини і протягнувши в отвір голову. Що почалася при цьому нова формаодягу називається пончо і добре відома народам Латинської Америки.

На всьому континенті (ще до Колумба) американці носили пончо: стародавні мексиканські мозаїки демонструють пончо, прикрашене пір'ям, у індіанців прерій були замшеві пончо, прикрашені голками дикобраза. Вся сучасна Латинська Америкавикористовує пончо: на півночі Колумбії - коротке чорне, на півдні - товсте, блакитне з чорними або червоними смугами. У гірському Перу пончо червоного кольору, в Бразилії - білого.

Маніпулюючи розмірами шматка, ми отримаємо і аргентинське коротеньке пончо, і чилійське довге, визначивши довжину полотнища симетрично до п'ят і кінчиків пальців ніг. Зробивши його майже квадратним, отримаємо бу-бу африканців, ця ж форма, обшита бахромою, буде відповідати древньоассірійський мантії і гупелянду Відродження. В ручному в'язанні покрив, оброблений бахромою і без неї, адресує нас до моди періоду 60-х - 70-х років XX століття. А до початку 1978 року таку конструкція визначить моделювання суконь (як звичайних, так і ошатних). Сама констатація факту малозначна, але співвіднесення її з подібним ефектом, з тими емоціями, які можуть викликати пропорційні або колірні співвідношення в незліченній кількості варіантів, - це міркування привертає нашу увагу вже до мистецтва костюма. Така ж форма покриву, оперезана на стегнах, постане у вигляді середньовічного бліо-накидки на кольчужне вбрання, сюркот-накидки, що одягається на туніку, Табар - короткої накидки геральдичного характеру і козак - накидки мушкетерів. Ця ж форма, коротка і довга, в моді 60-х і 70-х років XX століття представляє різноманітність додаткових комбінацій, що визначають стиль «цибулини» - систему багатошарових, одягнених одна на одну форм одягу.

Спосіб обвивання тканини навколо тіластановить найбільш грудну з усіх систем кускового шати, що вимагає навику, спритності, грації, збереження гідності, що дозволяють цей одяг носити не тільки з користю, але і певними естетичними якостями. Найпростіша з таких одягу - грецький гіматій, який може бути просто перекинуть через плече на тулуб. Але маніпулювання великою кількістю тканини містить в собі більш складні функції психологічного впливу на поведінку людини. Так, по-різному накинуті тканини зробили свій вплив на образне стан костюма - як гармонії особистості і шати, гармонії тіла і драпірування. Найпростіші, без особливого регламенту драпіровані одягу і сьогодні можна спостерігати у тибетських лам і жерців-індусів, у народів Африки, тоді як у своїй складній закономірності драпірування обвівним костюма античної Греції являє собою навіть в простій форміприклади двох різних систем вживання відкритий гиматий (більш простий) і закритий (носіння якого визначають естетичні правила драпірування і ораторські гідності носія). Таким чином, оратору, сповитий тканиною, залишається розраховувати тільки на виразність свого красномовства і дотримання гідної поведінки. «Гіпербола», перетворившись в конструкцію, намертво закріпила драпірування і тим самим знищила чарівність рухливості тканини, її слідування формам тіла і мінливості ліній в русі.

Це була скульптурна форма, статичністю апелює до твору монументального мистецтва, імпозантністю і величчю звернена до значення персони. «Шматок» знайшов соціальне життя, перетворившись в національний одяг римлянина, в державний знак, привілей значущості і недосяжності. Виникнувши як антипод гиматия, тога була настільки недієвою, що навіть у тих, хто її винайшов і для себе присвятив, вона викликала невдоволення, порушення гармонії між тілом і тканиною.

І тільки індійське сарі, виготовлені з тонких тканин і природні в умовах клімату Індії, явили класичний приклад одягу, де тулуб і ноги обвиваються широким шматком тканини в різних варіантах, пластичні можливості і розмір (смуга, а не полотнище Риму) якого перетворює тіло на подобу веретена, спритно оповитого в різних напрямкахживий, не скутою драпіруванням. До розряду обвивання можна віднести також мантії шумерів і плащі ассірійців.

Обвівним можна назвати і шматок тканини досить пізнього походження, що застосовується на Філіппінах (він обвиває тулуб під грудьми, але може перевищувати обсягу і плоско закриває тіло).

Сколота плечовий одяг. Кріплення вирішить проблему діяльного існування людини в одязі. Почавши з вузла, воно перейде до застібці-фібули і закінчиться максимально зручним варіантом - шнуром на блоках, що регулює рух середньовічного плаща. У такому вигляді ця застібка існує і до цього дня на військовій плащ-палатці.

Класичним прикладом кріплення може служити екзоміда (див. Гл. «Античність»), де є в послідовній еволюції вузол, лямка, фібула. Кріпленнями облагороджені все античні одягу, включаючи і плащ-хламиду, але більш поширеною формою його є перев'язь, яка зміцнювала кускові оперізування шумерів, єгиптян і греків.

Досконалість оперізування являє нам скульптура дельфійського візника, де рух перев'язі фіксує «освіту» рукавів.

Одним з прекрасних прикладів кріплення вузлом може служити єгипетське жіноче вбрання Нового Царства, де тканина, будучи плісированою, облягає фігуру, плавно зводячи промені плісировки під груди, стягнуту кінцями полотнища, зав'язаними вузлом.

В одязі останньої чверті XX століття ідея СВОБОДИ поведінки дала право зав'язувати вузлами сарафани та ліфи, чоловічі та жіночі сорочки. І як довершення усвідомленої свободи носіння одягу будь-яку її частину (светр, сорочку і т.д.) зав'язувати вузлом на талії або плечах, щоб не обтяжувати руки вагою не знадобиться в даний момент шати.

Таким чином, пошуки людством зручною оболонки (коли воно навчилася маніпулювати шматком тканини) успішно завершилися в гвинтоподібно вбранні шумерів, в обвівним як єгипетських пояси, в індійському сарі і в ідеальному вирішенні грецьких одягів.

Вищим досягненням було створення еллінами некроеного драпірованого костюма, існуванням якого було доведено, що тільки в драпірованому вигляді тканина може покірно слідувати за рухом і формою тіла, ковзати по обсягу, то щільно облягаючи, то наповнюючись повітрям. Дотримання умов пластичної краси тканини, мистецтва розміщення і управління складок, пошуку потрібних величин розмірів її визначають костюм як витвір мистецтва.

Цей принцип, як уже згадувалося вище, втрачений в період Римської імперії і на мить реставрований в період Французької революції, був сприйнятий в XX столітті як основа для формування костюма, скріпленого швами і скроєного ножицями.

Одяг, зшитий зі шматка тканини

Шматок полотна і його сколювання логічно приводять до закріплення тканини швами.

Перехід від драпірованого кускового костюма до зшитому футляру виявив невідповідність плоского шматка тканини і обсягу тіла.

Вихідною одиницею відліку в цьому випадку була ширина тканини, бо довжина шматка по системі свого виготовлення безмежна, тоді як ширина продиктована можливостями примітивного ткацького верстата, яка в свою чергу співвідносилася з рухом рук, що підштовхує човник і повертають його на колишнє місце.

Система зшивання і складання полотен ріднить конструкції одягу народів світу один з одним. Доцільність призначення і логіка складання тканини, в основі має прагнення до мінімуму швів, виключає надмірності матерії і використовує її максимально. Звідси випливає деяка приблизність термінології, коли вживається поняття «крій» в застосуванні до одягу різних народів, його який знає. Логіка розподілу тканини по тулубу єдина для всіх народів, бо визначена анатомічним пристроєм об'єкта. А система проста - утворення трьох циліндрів (в першу чергу два для рук і потім один - для тулуба).

Тому першою формою зшитою одягу можна вважати туніку - сорочку, яка в залежності від потреб кожного народу, умов життя і клімату варіювала свої розміри.

Але чистота форми утворюється геометричній розкладки (накладна одяг) досягається за рахунок проходження непорушним правилам. Є тільки дві основні форми одягу - глуха (або одягається через голову) і орна. Предтечею орної одягу можна вважати плащ, накинутий на два плеча, шкури, пов'язані трьома шматками. Предтечею туніки - дві шкури, пов'язані на поясі або скріплені на плечах, або два полотнища, скріплені як хітон або пеплос.

Проте в історії костюма майже одночасно з'являються зображення орної одягу і глухий. Багато народів визначають кожен з видів як закон і національну традицію, з якої розлучаться тільки при переході на іншу загальноприйняту систему костюма.

Так в одному ряду нашої порівняльної системи можна поставити і найпростіші японські кімоно, І мексиканське пончо, і античні туніки, і сорочки всіх слов'янських народів, і весь одяг європейського Середньовіччя, і, як це не парадоксально, всі види трикотажного одягу.

Різні умови побутового життя і відмінності кліматичні (укупі з характером соціального розшарування) визначили відмінність цих конструктивно схожих одягу. Якщо врахувати різноманіття мови знакової системи декору народного одягу, то стане зрозумілим велике розмаїття різномовного «покривала» народного костюма, накинутого на однакове людська істота.

Вертикальний напрям конструктивних швів визначено початковим способом освіти форми: полотнище укладається на плечі і, перегинаючись навпіл, рівномірно прикриває спину і перед. Тим більше що на відміну від ширини вертикальна протяжність полотна не лімітована.

Рідше зустрічаються горизонтальні шви, що визначають поверхову гвинтоподібну конструкцію. Цілком ймовірно, це диктується малою шириною формотворного матеріалу, як в камлейках алеутів Аляски, які зшиваються з кишок нерпи. Це чудово оброблені легкі стрічки укладаються по спіралі, починаючи від самого широкого радіусу кола Подолу, поступово закручуючись і звужуючись до пахв. Обробка плечового пояса і рукавів починається від циліндричної горловини, від якої простягаються стрічки до рук, «розкинутим в сторони». Шви скріплюються кольоровими оленячими жилами, що створює незвичайно струнку, конструктивно прикрашену поверхню одягу.

Конструкція швів визначає і декоративне членування форми, яке в традиційному повторенні сприймається як обов'язкова ознака національної мови костюма і, що часто буває, в модернізованому вигляді залишається як чиста декорація, втрачаючи свій функціональний сенс. Зміцнення швів підказує їх ретельну і скрупульозну обробку, яка створює прецедент для збагачення декоративних елементів: кольорових, забарвлених оленячих жив в камлейках алеутів, опуклих рельєфних швів і аплікацій в скіфських хутряних жупанах, хутра, випущеного назовні з швів в малиці народів Крайньої Півночі, аплікацій повстю в одязі угорських і словацьких пастухів і т.д.

Зшиваючи бокові шви, ми отримаємо доричний хітон, римський колобіум і долматік, види церковних шат, а якщо приший прямокутні шматки до плечовим швах, Отримаємо туніку з рукавами. Накидки, мантильї, сарафани, телогреі і т.п., пальто, блузи, галабею і бурнуси арабів, нагрудники Рязані і т.д.- модифікації плечового накладного способу одягання найпростішої плечовий і зшитою кусковий одягу.

Таким чином, модифікація плечового кріплення - основа всіх одягів.

Третій (III) опорний конструктивний пояс - стегновий

пов'язка на одяг

КУСОК ТКАНИНИ або інше фактурне полотнище, як в простому, чи не зшитому вигляді, так і скріплене швами, утворює одягу третього конструктивного пояса - стегнової.

У своїй історичній еволюції пов'язки одягу в більшості своїй кускові, переважно не шитий, так як мали чудову кріплення - пояс, розміщений по лінії стегон і живота (нижче пупка). Проте в наші дні лінію талії, яка часто фіксує кордону набедренной одягу, визначають на її природному місці, а не на місці стегнового виступу. Європейське значення поняття «лінія талії», доступне нашому розумінню, починається з кінця XV століття, коли сформувалася конструкція корсета і корсажа, що стягають грудну клітку.

При стягуванні грудної клітини розпирає живіт і боки, і межа цього утворення (або межа корсета) і означала лінію талії.

Шумерська скульптура, крито-мікенська пластика і архаїчна живопис Греції відзначають підсилену талію, що свідчить на користь припущення про насильницьке, штучному її освіті. Чотири століття корсета (XVI - XVII, XVIII - XIX) деформували жіночу фігуру і визначили відоме в наші дні «природне положення» цієї лінії. Проте всі народи, які не знають деформації грудної клітки, кріплять поясний одяг на стегнах (африканці, індуси, народи Півночі).

У жіночому вбранні лінія стегон відзначалася в грецькому одязі, в романському середньовіччя і в XX столітті, в періоди маскулінізації, коли ідеал стрункості наближався до хлоп'ячому силуету. Це триває і в наші дні.

Статуя Августа з Прима Порта. Близько 20 р.до н.е.

Пов'язки на пояси і пов'язки на стегнах численні в використанні і є майже у всіх народів. Від них ведуть свій початок спідниці, фартухи і штани, тобто весь комплекс одягу нижньої половини тулуба. Покров, кріплений на поясі, може являти собою і мотузки (галлштадская культура), і хвости тварин у австралійців і африканців, і рослинні волокна і звірині шкурки, і хутряні смужки на поясах зулусів.

«... І так Джомела разом з синами відправився на весілля. На синів були надіті пояси ... з нової і тонкої шкіри - задній фартух, блискучою білою з чорним телячої шкурки, і такий же фартух. Крім того, на стегнах у них бовталися важкі зв'язки хвостів Вівер »(Див. А. Брайант.Зулусскій карнавал.)

Очевидно, таке подобу нарізаних стрічок зі шкір тварин являють собою пояса, зображені на скульптурах Еламу, які потім відтворювалися в більш досконалої формі у вигляді скрученої з вовни бахроми, що зробило пов'язки на стегнах більш гнучкими. У таких пов'язках на стегнах-спідницях представлені фігури в рельєфах Карадаш, а потім вже в більш рафінованій матеріалі і вигляді вони являють собою справжню окрасу в скоєних спідницях крито-мікенських жінок.

Давнє походження має пов'язка на одяг єгиптян, що почалася від пояса як опори для кріплення. Ця форма розвинеться в стегнах одяг, многоликую за своєю формою і призначенням. Зародившись в середовищі, де кліматичні умови не вимагали одягу, пов'язка визначиться як ознака соціальний (разом з оздобленням голови і регаліями переваги). Довжина і форма одягу, доцільні у вживанні і кліматі, в Стародавньому Царстві не перевищують розміру і об'єму стегон, але якість тканини і її обробка розрізняються в соціальному аспекті. І тоді навіть такий незначний в масштабі шматок полотна не тільки несе естетичне навантаження, але і сприяє соціальному відмінності. Збільшившись в своїх розмірах в довжину і ширину, пов'язки на стегнах єгиптян були єдині по зовнішнім виглядом, Що припали до тіла, вони обтікали і описували його форми.

Ця ж пов'язка на кускова одяг досі існує у вигляді плахти в українському одязі, запаски у білорусів, прістілкі у румунів і болгар, у тибетських жінок, Панова в середньо смузі, фартухів у всіх народів світу, саронж у індонезійців і малайців. Таким чином, очевидно, що всі народи пройшли через шлях прикріплення одягу поясом на стегнах і в залежності від клімату, від потреби, звичаїв і норм прекрасного, від соціального розподілу спільності і національних ознак, розмежували їх за характером тканини і її декоративного оформлення.

Можна помітити, що і в кріпленні горизонтальному, крім конструктивних природних членувань, виникають різні варіанти, як і в прикладах з плащами.

Гюстав Кайботт. Площа Європи в дощовий день. 1877 р

Кускова одяг з двох «тунік» - штани

Якщо чоловіки осілих народів могли задовольнятися тунікою - сорочкою, то кочівники, цілком ймовірно, опинилися перед дилемою: верхи на коні сорочка «зникає», поли каптана розходяться - обидві ноги позбавляються одягу. У пішому ходінні достатньо однієї туніки на тулуб. Верхи - ноги оголюються і стають уразливими. Можливо, логічний хід передісторії винаходи і був такий, бо честь винаходу штанів належить племенам вершників. Цілком ймовірно еволюція форми штанів починалася:

а) як два «мішка» для двох ніг (скіфи, іранці),

б) як укриття стегон і живота плюс ногавиці (народи Крайньої Півночі),

в) як обмотування стегон і ніг одночасно (індуси, єгиптяни, європейці, греки),

г) як з'єднання трусів і довгих панчіх (європейське Середньовіччя).

Штани більш складної форми зустрічаються у гренландцев, індіанців Північної Америки (Аляски), ескімосів, чукчів. Форма визначалася розміром вихідного матеріалу-шкури, його пластичні властивості, способами об-ництва і життєво практичної важливістю одягу. Звідси і точне знання «поведінки» одягу на тілі і тіла в одязі. Остання умова є головним в практичних необхідних одязі. Їх варіанти диктувалися необхідністю збереження життя. Ровдугі, замша і хутряні покриви оброблялися ножем. Наявність цього найдавнішого знаряддя визначили можливості зміни форми природного контуру шкури, і тому навик, а потім і поняття «крою», безсумнівно, виникли вперше у народів, що мають справу зі шкірами. Звідси і точність підгонки одягу і її непроникність. Характерно, що всі відомі нам стегнові одягу складаються в основі з парних штанин, зі штанів, закріплених взуттям, зі штанів, що одягаються в взуття, але завжди роздільних з шатами тулуба - малиці, парками тощо.

Чоловічі штани в усі часи завжди кріпилися на стегнах і животі нижче лінії пупка (якщо не підтягувалися на груди помочами, як за часів Французької революції і Діккенса).

У XIX і XX століттях у чоловіків були модні широкі пояси, Що визначило місце талії майже під діафрагмою. Потрібно сказати, що пояс штанів, укріплений на верхньому виступі стегон, і сьогодні повідомляє людям похилого віку юнацьку стрункість.

Але місце розміщення шматка тканини на тілі і спосіб його одягання ще не пояснюють різночитання найменувань і характеру одягу, об'єднаних ознаками примітивності своїй споконвічній форми.

ЗНАЧЕННЯ полотнища, вкриває тіло, розкривається тільки в його стосунках з людиною.